My Foolish Heart

這張唱片就是日前提到原本想一氣呵成一路聽到墾丁的那張

事實上今年五月到東京時就已看見  不過  因為不是那麼迷Boulez

再加上他的馬勒近來台灣幾乎都會代理 (看來喜歡的人不少..)   所以當時並沒有帶回台灣

他的馬勒會因著樂曲特性選擇不同的樂團合作  這次的第二號"復活"合作的是維也納愛樂

這是一張錄音室作品  錄於2005/5-6  地點自然是維也納愛樂大廳

本身也是現代音樂作曲家的boulez 詮釋馬勒一向以冷靜理性著稱

免除過多指揮者的情緒   讓音樂的架構自然在行進中呈現且被清楚聽見

這張第二號不意外也是在這樣的思維下展開

第一樂章 funeral march 馬勒交響曲中慣用 小組與小組之間的應答中  每個聲部的線條都清晰無比

第二樂章的弦樂之美  更是充分發揮維也納愛樂的特色

到了第三樂章詼諧曲的末段  預示終樂章"震怒之日"的樂團強奏部份  很多版本在此的音色是糊成一團

但這張是我聽過版本中少數樂團的音色還維持的那麼清明的演出  我想除了錄音的貢獻之外

一部份還是得歸諸於boulez的控制有功   說到此  維也納愛樂這次可不像某大師(好像是傑利畢達克?)所批評不管演奏什麼曲子都是一種聲音    也不像傳言中 遇到覺得不適任的指揮便自己玩自己的..

看來boulez可是頗受維也納愛樂敬重  因為  可以聽的出來樂團使出渾身解數  為了達成指揮的詮釋要求

第四樂章 原光   女中音唱的漂亮  雖然我還是比較喜歡阿巴多在琉森音樂節裡那位

好戲在終樂章...加入獨唱及合唱的段落  更可清楚聽見除了樂團之外

boulez其實對聲樂的掌握也有一定功力   在某些獨唱要把旋律交給樂團之處

我們可以聽到獨唱者變換音色  變換情緒   使之與樂團完美承接的表現

最末  樂團 合唱團 管風琴共同構織成的立體音響  讓我突然有一種想法

boulez在此似乎以建構一座主靈宮  展現他對永生  對復活的看法..

整體來說  這是一份聽完沒有負擔的錄音  其中清晰的聲部與架構   有音樂老師說  頗適合拿來做樂曲解析

相對於阿巴多  親身歷經癌症後在琉森音樂節冷靜與熱情並重的動人演出  都是值得收藏的錄音

關於馬勒第二  個人認為不錯的錄音還有  伯恩斯坦早年和紐約愛樂那張  尤其是很慢的終樂章

還有楊頌斯(11月要來台灣)和奧斯陸愛樂那張  不過台灣沒有代理(剛看到日本九月底要重發他們的成名之作  柴可夫斯基交響全集..真希望我到時在日本!!)

很多樂評人欣賞的拉圖與伯明罕  我反而覺得過於著重細節  見樹不見林  這似乎也是拉圖目前的問題!

這張唱片的日本網頁http://www.towerrecords.co.jp/sitemap/CSfCardMain.jsp?GOODS_NO=941326&GOODS_SORT_CD=102